の続きです。
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男面の彩色に入りますが、
この 【 十六中将（じゅうろくちゅうじょう） 】 は平家の公達の
面（おもて）なので極めて女面に近い彩色となります。


下塗りは、
梨地無しの無垢肌で、額（ひたい）は左右対象に斜めの
軽い 刷毛目 で仕上げてます。






















上塗りは、一部に “ 刷毛目彩色 ” を施し、全体的には “ 打ち胡粉 ”  による軽い 梨地 で仕上げます。




　１）．上塗り用の 胡粉 と 顔料 で色胡粉を作る。

　　　　水干顔料（すいかんがんりょう） の調合


　　　　　　　・和黄土　
　　　　　　　・岩群緑（淡）
　　　　　　　・山吹




　　　　胡粉に調合した顔料を入れて、
　　　　更に 空摺り する









　　　　色胡粉を膠（にかわ）液で溶いて、“ 通し ” に掛け
　　　　ぬるま湯で濃度を薄めに調整をする





　２）．３種類の平筆で上塗りをする。



　　　　　中央の穂先を
　　　　　つめた筆で、
　　　　　刷毛目を際立
　　　　　たせる　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　（今回は、３回塗り）




　３）．ぼかし筆で色胡粉を打ち付け（打ち彩色）て、
　　　　軽い梨地を施す。




　　　　一度の打ち込みでは、凹凸が出ませんので
　　　　多少湿り気のある状態で、３～４度程打ち
　　　　付けます。

　
　　　　　　　　　　　　　　　　　クリックして拡大してみて下さい　　↑



　４）．網ぼかし

　　　　ヤシャブシ液に、赤味を足す

　　　　軟らかいぼかし筆で、軽く網を撫ぜるように



　　　　　　穂質の軟らか
　　　　　　い方が粒子が
　　　　　　細かくなる




　５）．軽い研ぎ

　　　　４００＃のサンドペーパーを２枚摺り合わせて
　　　　目の細かいペーパに仕上げる









　　　　指の腹で、そっと撫でるように　・・・











　６）．梨地の凸部に タンポ打ち




　　　　　２色の古色を
　　　　　作る








　　　　　木綿布の
　　　　　タンポで
　　　　　古色を付ける




　　　
　　　　面縁や凸部を濃い目の赤味古色を施し、
　　　　凹部はくすんだ古色を施す





　７）．コーティングを兼ねた、仕上げ塗り

　　　　上塗りで使った色胡粉液を、布で濾（こ）してから
　　　　更に濃度を薄く調整する





















　８）．目の墨入れ

　　　　下塗り胡粉に墨を入れて、薄墨を作る

　　　　　　　薄墨と
　　　　　　　蒔絵筆








　　　　　　　先ずは、
　　　　　　　薄墨で





　　　　濃い墨を入れる




　　　　　　眼（まなこ）の
　　　　　　部分は下地色
　　　　　　を残す



　　　　人の眼とは逆に、白眼部分に墨は入ります

　９）．鉄漿（おはぐろ）を入れる

　　　　　　歯先は薄墨
　　　　　　で根元は黒く





　　　　　通常の男・女面は、上歯だけです。

　１０）．唇の紅差し

　　　　　男面なので、橙色系に墨を混ぜてクスミを出す

























　１１）．毛書き



　　　　　　青墨に
　　　　　　少し黒墨を
　　　　　　足す　　　　　　








　　　　　　冠部




　


　　　　　　細めの
　　　　　　毛書き

　１２）．眉（まゆ）入れ





　　　　　　３段階の
　　　　　　濃さの墨









　　　　　　第１段階
　　　　　　薄く輪郭を
　　　　　　タンポ打ち










　　　　　　筆で
　　　　　　斜めに薄く
　　　　　　色付け








　　　　　　ウッスラと
　　　　　　輪郭付け






　　


　　　　　　布で研ぐ







　　　　　以降、順次墨を濃くしながら、根気よく眉を
　　　　　入れていく
　　　　　
　　　　　急ぐと、胡粉が剥離（はくり）するので、注意が
　　　　　必要




　１３）．疵（きず）彩色

　　　　　荒目のサンドペーパーで、冠部と毛、目の際、
　　　　　唇（くちびる）に疵を施して、

　　　　　ヤシャブシ液で古色出しをする

　

　　　　　　冠部の
　　　　　　疵付け










　　　　　　唇の際の
　　　　　　古色付け










以上で、ほぼ完成します。


更に仕上がりの全体の色調を見て、再度ぼかしや
タンポ打ちで色のバランスを整える場合もあります。

　　　　　　面裏

平家の若き公達（きんだち）の表情が、窺（うかが）えましたでしょうかネ～　




通常の女面の彩色は、
冠部と毛書きの形を除いては、ほぼ同じ様な彩色となります。



これをもちまして、
「 面（おもて）を打つ 」シリーズの完結といたします。


【 十六中将 】の作品は、
ＨＰ 『 雅勒の庵 』_作品展示室の掲載してありますので
面の説明や詳細画像はそちらを参考にして下さい。　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　☞　こちら

　　　「面（おもて）を打つ」_彩色準備　の続きです。
　　　　　　　↑
　　　　クイックすると、別窓で開きます。



これから彩色する能面は、

女面１面と男面２面、そして翁系の計４面ですが、
しばらく彩色をしていなかったので、色感を取り戻す為に比較的簡単な彩色の 【 父尉（ちちのじょう） 】 から一面ずつ仕上げていきます。



　１）．上塗り用の 胡粉 と 顔料 で色胡粉を作る。

　　　　材料と道具

　　　　　・上塗り胡粉
　　　　　・乳鉢と乳棒
　　　　　・水干顔料
　　　　　・計量匙
　　　　　・膠（にかわ）液
　　　　　・薬包紙




　　　上塗り用の胡粉は小さな薄い板状に固まっている
　　　ので、乳鉢を使ってなるべく細かい粒子になるよう
　　　“ 空摺り（からずり） ” する。
























　　　水干顔料（すいかんがんりょう） の調合



　　　　　　　・淡口黄土　
　　　　　　　・岱赭
　　　　　　　・鶯茶緑

 　　　胡粉に調合した顔料を入れて、更に 空摺り する




　　　　　
　　　　　　　小匙２杯
　　　　　　　　　 程度





        
　　　　　　　全体が薄く
　　　　　　　色付くまで
　　　　　　　空摺り する





 　　　色胡粉を膠（にかわ）液で溶いて、“ 通し ”  に掛ける









　

 
　　　　　　下塗りよりも　
　　　　　　細かい（#150）
　　　　　　通し で濾す





 　　　ぬるま湯で、濃度を薄目に調整












　２）．平筆で上塗りをする




 　　　塗り終えた直後は、色がかなり濃くみえますが、
 　　　乾いた時点の色が本来の色です

 　　　良く乾かしてから塗りムラの無いように、
 　　　上塗りは２～３回する。

　　　　　　　　　　　　　　　　　（今回は、２回塗り）




　３）．サンドペーパーで研ぎ出し




　　　　　　目の細かい
　　　　　　ペーパー(#400)　　　
　　　　　　で軽くなぜる
　　　　　　程度に ・ ・ ・

　　　　　　　　研ぎ上りの状態

　４）．網ボカシで古色付けをする


 　　　ヤシャブシ液にケーキカラーで古色を調整




　　　　　　多少、
　　　　　　赤味を足す






 　　　面の縁と 額（ひたい）や鼻・頬のコブ等凸部を
 　　　重点的に古色をかける




 　　　網ぼかし により、梨地の凹部に古色が掛る





　５）．タンポ打ち で、さらに濃い目の古色を付ける
 　　　


　　　　　　木綿の布に
　　　　　　古色液を浸み
　　　　　　込ませて、　　　
　　　　　　よく絞る

　　　　　　梨地の凸部に
　　　　　　古色を打つ






　
　　　　　　９割方乾いたら
　　　　　　布で研ぎ上げる





 　　　ここまでで、
 　　　上塗り色・薄めの古色・濃い目の古色の三段階
 　　　の色調で彩色されました。

　６）．最後にコーティングを兼ねた、仕上げ塗りをする

 　　　上塗りで使った色胡粉液を、布で濾（こ）してから
 　　　更に濃度を薄く調整する
　　　


　　　　　　布濾し













 　　　よく乾かしてから、再び布で強めに研ぎ上げて、
 　　　塗りの段階は終了です。
　
　　　　こんな状態に仕上がります

　７）．冠（かんむり）部 と 眼 の墨入れ




　　　　　　中国墨と青墨
　　　　　　をブレンドして
　　　　　　摺る




　　　　　　　　　一般的な日本の墨は膠（にかわ）の成分が強く、
　　　　　　　　　艶（ツヤ）が出過ぎる為、能面の毛書きなどには、
　　　　　　　　　膠成分の少ない中国墨を使う




　　　　　　冠部分




　

　　　　　　くり抜き目の
　　　　　　中に墨入れ








　８）．唇の紅差し


　
　　　　　　濃い朱墨を
　　　　　　膠で摺って
　　　　　　墨を混ぜて
　　　　　　調整する















　９）．最後に冠下の毛書きと髭を書き入れ、
　　　　眉と顎髭を付けて、切り顎を繋繋ぐ。




　　　　　　ボウボウ眉

　　　　　　切り顎の
　　　　　　　　　繫ぎ





　１０）．全体の様子を見て、傷彩色 を施す。




　　　　　　ボールペーパ
　　　　　　で傷を付ける　



　



　　　　　　ヤシャブシ液を
　　　　　　塗り古色付け　　　　　　




　　　わずかな傷で、趣が変ります

これで、翁系の 【 父尉 】 が完成です。

このシリーズも、
彫り から 彩色 まで能面製作の一通りの工程を紹介しましたが、

翁系は、ある意味特殊な面で彩色・工作も特殊です。



ＮＨＫの大河ドラマの 『 平清盛 』 も終盤に差し掛かったことですし・・・

平家ゆかりの男面、 【 十六中将（じゅうろくちゅうじょう） 】 の彩色をもって 「 面（おもて）を打つ 」シリーズの完結としたいと思います。

　　　「面（おもて）を打つ」_下塗り　の続きです。
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翁系の面の彩色は、“ 梨地 ” を活かした彩色が多いので、今回の 【 父尉（ちちのじょう） 】 は強めの梨地（柚子地に近い）と “ 研ぎ ” で仕上げることにしました。

但し、
モデルとした中村直彦氏のものは、普通の 色（いろ）彩色 です。





　　モデルにした
　　【 父尉 】 の画像





　　　　　　　井伊家秘蔵
　　　　　　　「能面能装束展」図録 より







　１）．下塗りの胡粉液を濃い目にする



　　　　絵皿に取り
　　　　膠を増量する









　２）．スポンジで梨地を打つ



　　　キッチンスポンジ
　　　を切ったもの










　　　このような状態に仕上げる。

　

これで、上塗りの準備は完了ですが、
最後の彩色の前に、もう一仕事あります。

しばらくは、美容師のお仕事です　(笑)




翁系の特徴でもある、ボウボウ眉（まゆ） と 顎髭（あごひげ） の工作です。

ボウボウ眉は、ウサギの毛のボンボンをバラして２個作ります。

　　面の彩色に合わせ
　　ヤシャブシ液で染色
　　　　　　（１時間程）





顎髭は、
馬の たてがみ を使い２ｍｍ程の束を７束作ります。

　　ヤシャブシ液で
　　煮沸しながら染色






ようやく、彩色の準備が整いました。

顎繫ぎ紐は、
ホームセンターで薄茶の 組紐 を購入



翁系の 【 白式尉（はくしきじょう） 】 と  【 黒式尉（こくしきじょう） 】 の場合、
ボウボウ眉には、麻を束ねて打ち広げたものと、顎繫ぎ紐には麻紐を使いますが、

【 父尉 】 の場合、家長的な尊厳を表現していることを意識して少し贅沢な装飾品を揃えてみました。

次回はいよいよ、 【 父尉 】 の彩色で完成になります。

＜ 過去の関連記事 ＞

　　　・ 翁面の工作と系譜　　　 　　’12　10／ 7　　　☞ こちら
　　　・ 能楽「翁」と面（おもて）　　      ’10　 8／18　　　☞ こちら

　　　「面（おもて）を打つ」_裏面処理　の続きです。
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面裏の漆が十分乾いたことを確認してから、
彩色の “ 下塗り ” にはいります。




下塗り に必要な道具や材料は、


　　・膠（にかわ）
　　・盛り上げ胡粉　　　
　
　　・乳鉢と乳棒
　　・平筆（大・小）　
　　・通し（100番）
　　・ビーカー
　　・メスシリンダー
　　・電気コンロ




　１）．膠液（にかわえき）を作る


　　　　　鹿膠の原液と
　　　　　５０℃程度の湯
　　　　　を１：３の割合で
　　　　　薄める。



　




　　　　　埃が入らないように
　　　　　ラップで蓋をしておく






　　　　　一般的には、固形の粒膠を６０℃の湯で１５～２０分位で
　　　　　溶解させた溶液を使いますが、
　　　　　雅勒の場合は、保存性が高く簡単に溶解出来るゼリー状
　　　　　の鹿膠（しかにかわ）を使います。



　２）．胡粉（ごふん）団子を作る




　　　　　この量で、
　　　　　一面分の
　　　　　見当
　
　　　　　（木匙、５杯）





　　　　　小匙で、
　　　　　５～６杯の
　　　　　膠液を混ぜる








　　　　　ボソボソな状態
　　　　　で胡粉と膠液を
　　　　　混ぜる

　　　　　　（蕎麦打ちの要領）





　　　　団子状に
　　　　まとめる

　　　　堅さは、
　　　　耳たぶ程度
 


　　　　　この状態で乳鉢に叩き付けて、胡粉の中の空気を
　　　　　抜いて、膠とよく絡ませます。
　　　　　この作業を “ 百叩き（ひゃくたたき） ” と言います。
　　　　　




　３）．胡粉（ごふん）を膠液（にかわえき）で溶く



　　　　手捏（てこね）で
　　　　棒状に伸ばす







　　　　大豆くらいの
　　　　粒に分けて
　　　　ぬるま湯を注ぎ
　　　　アク抜きをする







　　　　水をきり
　　　　膠液を注ぐ
　　　　


　



　　　　指の腹で
　　　　胡粉の粒を
　　　　膠液に溶かす






　　　　１００番の“通し”で
　　　　濾して出来上がり








　４）．胡粉液 の濃度を調整する

　　　　出来上がった
　　　　胡粉液にぬるま湯
　　　　と膠液で濃度を　　　　
　　　　調整　


 



　　　　筆先からの
　　　　垂れ具合で判断

　　　　（ 経験的に ・・・ ）

　５）．胡粉液 を木地に馴染ませる



       
　　　　木地に押し付ける
　　　　ようにムラ無く塗る


　　　　この時の胡粉液は
　　　　通しに残った胡粉を
　　　　膠液で洗った濃い目
　　　　のものを使う







　５）．下塗り

　　　　“ 刷毛返し ” は何度もやり過ぎないで、
　　　　胡粉の層を均一に塗る。



全体を “ 横刷毛目 ” に仕上げる様な特殊な彩色をする場合などを除いては、
額から目の部分は横に塗り、鼻・頬は縦塗りで、最後の顎の部分は丸みに沿って塗ります。

　　　　　　初回の
　　　　　　下塗りの直後

　６）．均（なら）し研ぎ

　　　　下塗りを数回行った後に、サンドペーパで
　　　　塗りあとを均す。



　　　　１８０番のペーパ
　　　　で研ぐ



　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（　↑　クリックして見て下さい）




　　　　目や歯の部分の
　　　　胡粉の溜まり を
　　　　取り除く　　　　





　　　　湿った布で
　　　　軽く拭き上げる





　　５）の下塗り と ６）の研ぎ の工程を１セットとして、
　　３～５セット繰り返して、下塗りが完了します。

　　　　　　　　　　【蝉丸】　　　　　　　　　　　【曲見】

能面の彩色では、
古色の陰影効果を出すために “ 梨地 ” を付ける場合があります。

強い梨地を付ける場合は、下塗りの完成した時点で最後にスポンジや刷毛で 梨地 を施して置きますが、
女面・男面など繊細な面の場合は、上塗りの時点で 梨地 を施します。




次は、
能面製作の最後の工程の彩色です。

　　　「面（おもて）を打つ」_中彫り　の続きです。
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彫りの最終工程は、目・鼻・口の “ 小作り ” です。










　　　　　　　　　　　使う道具類



中彫り を終えた面（おもて）の表面を、１５０番のサンドペーパーで研ぎます。

特に、
女面・男面は繊細な彩色を意識して、入念に研ぎだします。




　１）．目の小作り
　
　　　　面裏の眼（まなこ）に相当する位置を軽く
　　　　透（す）くっておく




　　　　眼（まなこ）の
　　 　　見当彫り　⇒

　


　　　　目の輪郭に沿って、軽く切れ目を入れる

　
　　　　　　良く切れる “ 切り出し ” を使って切り込む



　　　　眼（まなこ）の中央に、錐（キリ）を通す














　　　　眼（まなこ）と、二重瞼を作る












　２）．鼻の小作り

　　　　鼻穴の中央に、やや内側に沿って錐（キリ）を通す





　　　

　　　　　　　面裏の口







　４）．面裏の仕上げ














　　　　面裏はノミ跡を残すように、
　　　　軽くサンドペーパーをかける


　　　　














　　　　“ 雅勒 ” の銘を彫り込んで、完成





















 

　　　　　　【 十六中将 】

さて、
次からは 彩色 の工程に移りますが、１０月頃になるでしょう。



それまでは、“ 離見（りけん）の見（けん） ”　です。

途中で、彫りの修正がでるかもしれません。　









　＜ 過去の関連記事 ＞
　
　　　・ 「秘すれば花」 と云うけれど　　　　’12 　8／7　　☞ こちら

　　　「面（おもて）を打つ」_木取り　の続きです。
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“ 木取り ” の次は、縦（側面）の形状を作る工程で
叩きノミを使って “ 荒取り（コナシ） ” をします。



　１）．面表の各部位の横線毎に、鋸（ノコギリ）で
　　　　“ 限界位置 ” まで切り込みを入れる。



　　　








⇐ 2mm程の
　　余裕有り






　２）．鋸の切り込み位置に従い、ノミで叩いて余分な
　　　　部分を落とし直角部を削いで滑らかにする。





















　３）．面表・側面を台形状にを削ぎ落す。




　　　斜線部を
　　　削ぎ落す　
















　４）．額（ひたい）と顎（あご）の余分な部分を落とす。
















　５）．目・鼻部分のコナシ



　　　　目の部分









　鼻の部分




　　　　　面表のコナシが完了













　６）．面裏の上（額の側）と下（顎の側）の反りを作る。



















　　　　　　面裏の反りが完了













　７）．面裏を軽くすくい取りをする。









　 　　　以降の作業時、持ち手が出来ればいい程度に ・ ・




　










　８）．縦型紙に従い、縦型の詳細合わせをする。




　　　コナシただけでは
　　　縦型と合っていない




　　　　　この精度まで合わせる




　









荒取りの段階ではこの様に多少顔のイメージが出来上がります。

次の工程の “ 中彫り ” では、もっと目・鼻・口がはっきりしますヨ。








　＜ 過去の関連記事 ＞
　
　　　・ 「秘すれば花」 と云うけれど　　　　’12 　8／7　　☞ こちら