昨今、能面展は各地で開催されていますが、面裏はなかなか見れない事が多いですよネ！
能面は“写しの工芸”（創作もありますが・・・）なので、面表の作りはなかなか独自性を出すことが難しいものです。
でも、面裏は製作者の個性を発揮することが出来ます。
今回は、雅勒の能・狂言面の面裏と雅号の刻印に付いて書いてみました。
（画像をクイックすると、拡大表示されます）
般若
表の彩色に合わせて、茶系の「拭き漆」に古び粉を施しています。
初期の作品ですので、刻印は“雅”の手彫りです。
小牛尉
表の彩色に合わせて、黄系の「色漆」に白との粉で古びを出しています。
中将
男面の場合、鉄色の「色漆」で趣を変える場合もあります。
三日月
下塗りに緑系の「色漆」を敷き、上塗りで黒漆を施し、柳葉をイメージして角刀で軽く彫をいれています。
姥
桐材の木目と彫り後を強調するために、黄系の「拭き漆」で仕上げています。
乙（おと：狂言面）
高級家具や象嵌（ぞうがん）細工に施される木材着色の技法を使い、“過マンガン酸カリ”を水に溶かして筆塗りをした面裏です。
鳶（狂言面）
桐材の木目を強調するために、塗りの回数を減らした「拭き漆」で仕上げています。
福井県池田町の《能面の祭典》で『佳作』となったのを機に雅号の刻印を“雅勒”としました。
小面
女面の場合、横彫りと下方からの斜め彫りを基本に、「朱漆」の下塗りに黒漆で仕上げます。
最後にマコモ粉で古びを出しています。
⇐ 雅号の刻印は凹彫り
にして、溝に朱漆を垂
らします。
深井
女面でも、本面の面裏を
参考にして総横彫にする
場合もあります。
【伝 是閑出目吉満作】の
写し
べし見悪尉（ねこ目悪尉）
「猫目」を意識して放射状の彫りと“くすんだ黒漆”で仕上げた面裏
大べし見
“ノミあと”を残さず、シンプルな彫り。
これも、趣がありますネ
延命冠者
丸曲ノミで、細かく横に透いて“さざ波”を表現した面裏の趣。
溝に程良く残る古び粉が彫り後を強調しています。
最近の作品で、雅号の刻印も最終的に決まりました。
能面打ちを初めて、１０年を迎えようよしています。
能面の裏彫りと雅号の刻印も色々と『寄り道』をしましたが、ようやく“雅勒”のスタイルが定まったようです。
でも、肝心の面表はまだまだ修行を積んで『面（おもて）の花』を咲かせたいものです。
能面・狂言面の詳細説明はＨＰ「雅勒の庵」を観て下さい。
能面は“写しの工芸”（創作もありますが・・・）なので、面表の作りはなかなか独自性を出すことが難しいものです。
でも、面裏は製作者の個性を発揮することが出来ます。
今回は、雅勒の能・狂言面の面裏と雅号の刻印に付いて書いてみました。
（画像をクイックすると、拡大表示されます）
般若
表の彩色に合わせて、茶系の「拭き漆」に古び粉を施しています。
初期の作品ですので、刻印は“雅”の手彫りです。
小牛尉
表の彩色に合わせて、黄系の「色漆」に白との粉で古びを出しています。
中将
男面の場合、鉄色の「色漆」で趣を変える場合もあります。
三日月
下塗りに緑系の「色漆」を敷き、上塗りで黒漆を施し、柳葉をイメージして角刀で軽く彫をいれています。
姥
桐材の木目と彫り後を強調するために、黄系の「拭き漆」で仕上げています。
乙（おと：狂言面）
高級家具や象嵌（ぞうがん）細工に施される木材着色の技法を使い、“過マンガン酸カリ”を水に溶かして筆塗りをした面裏です。
鳶（狂言面）
桐材の木目を強調するために、塗りの回数を減らした「拭き漆」で仕上げています。
福井県池田町の《能面の祭典》で『佳作』となったのを機に雅号の刻印を“雅勒”としました。
小面
女面の場合、横彫りと下方からの斜め彫りを基本に、「朱漆」の下塗りに黒漆で仕上げます。
最後にマコモ粉で古びを出しています。
⇐ 雅号の刻印は凹彫り
にして、溝に朱漆を垂
らします。
深井
女面でも、本面の面裏を
参考にして総横彫にする
場合もあります。
【伝 是閑出目吉満作】の
写し
べし見悪尉（ねこ目悪尉）
「猫目」を意識して放射状の彫りと“くすんだ黒漆”で仕上げた面裏
大べし見
“ノミあと”を残さず、シンプルな彫り。
これも、趣がありますネ
延命冠者
丸曲ノミで、細かく横に透いて“さざ波”を表現した面裏の趣。
溝に程良く残る古び粉が彫り後を強調しています。
最近の作品で、雅号の刻印も最終的に決まりました。
能面打ちを初めて、１０年を迎えようよしています。
能面の裏彫りと雅号の刻印も色々と『寄り道』をしましたが、ようやく“雅勒”のスタイルが定まったようです。
でも、肝心の面表はまだまだ修行を積んで『面（おもて）の花』を咲かせたいものです。
能面・狂言面の詳細説明はＨＰ「雅勒の庵」を観て下さい。
